《莫奈：睡莲的水光魔法🪄》

和《毕加索的(de)秘密🤫》不同，这部纪录片并不能够展现(zhǎn xiàn)莫奈创作的过程。不过，从莫奈创作(chuàng zuò)人生历程来看，也是能够理解一些(yī xiē)创作问题的，就像是分析文学作品，可以(kě yǐ)从作品入手，也可以从作者入手(rù shǒu)。

莫奈的人生，更多的启发在于(zài yú)坚持做好自己擅长的工作。莫奈似乎(sì hū)在命运🧭的引导下，走向风景画的(de)。他喜欢上了绘画，就坚持绘画(huì huà)，一开始画人物，直到后来在老师(lǎo shī)的引导下，才转而画风景。

而(ér)他对于风景的着迷和专注，包括(bāo kuò)忍受十余年的贫穷和默默无闻，也恰好(qià hǎo)让他看到了风景的另外一面(yí miàn)——印象。就好像，我们一直看写实的(de)风景，像照相机拍摄下来的风景，我们(wǒ men)会腻，同样画家更会腻。那么久而久之，不(bù)愿意转换工作，又不能放弃绘画，那么(nà me)自然会形成一种新的“视野”。所以(suǒ yǐ)自然出现了“叛逆”。而又恰好，他(tā)的画展举办后，最著名的《日出(rì chū)•印象》受到评论家的嘲讽，而这一(yī)嘲讽又引发了关注，甚至得到倡导(chàng dǎo)“新视野”的法国政客克里蒙梭的支持(zhī chí)和肯定。

莫奈很明显做着符合(fú hé)自己个性的事，他喜欢画画，这(zhè)本来就是比较宅的事业，而他(tā)是宅之又宅。像高更(gèng)，愿意跑到野蛮之地去寻找新(xīn)的视野，而他则更愿意自己(zì jǐ)塑造视野。他选了个好地方，然后(rán hòu)自己建设花园，建造荷花池。他造了一个(yí gè)完美的自然，然后自己再来画自然(zì rán)。始终画是要呈现一种“新鲜感”，那么(nà me)莫奈的方式，之前是表现的手法(shǒu fǎ)“比较抽象”（就像断裂的模糊化的(de)线条）来呈现新的景象，现在则(zé)是画出之前没有人着意创造的(de)人工风景。而且加上之前的手法，让(ràng)他的创作更加“新颖”。

而后，在一战(yī zhàn)期间，因为一再遭受重挫——第二任妻子去世(qù shì)，大儿子👦病逝，二儿子👦战死，自己还罹患(lí huàn)眼病。所以他的眼睛，他的心灵(xīn líng)，都看到了不一样的“梦幻”。就(jiù)像之前绿树环绕、繁花簇拥的美丽(měi lì)小桥，在莫奈的病眼和伤心之中(zhī zhōng)，居然扭曲成血🩸染的丑恶模样。而(ér)这样的作品，不仅更加与现实🌍疏远(shū yuǎn)，更加心灵化个性化，也更加抽象诡谲(guǐ jué)，呈现更加“新的视野”。

而后，莫奈在(zài)战后，在临终前，更是设计了椭圆形的(de)展厅——橘园美术馆，让画作围绕着观众(guān zhòng)，制造一种身临其境的感觉；并且利用东西(dōng xī)缺口，引进日光，让画作与自然景观一样(yī yàng)，接受阳光变化之下呈现出变化来。并(bìng)以此来展览他晚期创作的“长卷(cháng juàn)”作品。很明显，莫奈又一次挑战了(le)自己，也创造了“新的视野”。

而后(ér hòu)，他的旷世之作，成为了模仿与(yǔ)学习的对象，诞生了诸多现代画派(huà pài)。当然，但我们不要忘记了核心的(de)精神，不是制造疏远，也不是简单反叛(fǎn pàn)，不是抽象再抽象，也不是介入内心(nèi xīn)，而是呈现“新视野”。

2020-09-25